La Fundació Miró incorpora 37 obras de la Colección Katsuta en depósito por diez años

La Fundació Joan Miró de Barcelona ha incorporado a su colección 37 obras de Joan Miró procedentes de la Colección Kazumasa Katsuta, en un depósito previsto para los próximos diez años. Seis de las piezas nunca se habían expuesto en España. Así lo anunciaron este jueves en rueda de prensa la directora de la institución, Maribel López Zambrana, y la presidenta, Sara Puig, junto a Akiko Katsuta y la jefa de Colecciones, Teresa Montaner.

El depósito se hace visible de forma inmediata: a partir de este jueves, el público puede ver 29 de las 37 obras en las salas de la fundación. El resto se integrará gradualmente, dentro de la rotación habitual del centro. Las incorporaciones amplían la exposición actual, «Joan Miró. Círculos», y refuerzan dos de sus ejes temáticos: «Abierto y Cerrado» y «Ritmo».

La colección procede en buena parte de Pierre Matisse, marchante de Miró en Estados Unidos desde 1932, y se ha ampliado con obras vinculadas a Raymond Queneau y René Gaffé, entre otros. Kazumasa Katsuta, de 87 años, es patrono de la fundación desde 1999 y ha reunido estas obras pese a vivir lejos de Catalunya. Su hija explicó que la separación le resulta dolorosa, aunque considera que es lo que el propio Miró habría querido.

Entre las piezas destaca «Pintura-poema» (1925), de caligrafía especialmente significativa, que refleja el propósito de Miró de borrar las fronteras entre pintura y poesía en un periodo decisivo de su trayectoria. El conjunto incluye también obras como «Pintura» (1927), «Paisaje en la noche» (1966-1974), «Canción sobre fondo blanco» (1966), dos lienzos de 1960, seis esculturas y dos cerámicas. Según la responsable de Colecciones, algunas de estas obras representan una fase de experimentación que no encajaba del todo con los fondos previos del museo.

Más allá del acto protocolario, la operación tiene una dimensión estratégica para la institución. La nueva directora, en el cargo desde este octubre, ha situado la colaboración con expertos internacionales y la investigación entre sus prioridades. Por su parte, la presidenta sostiene que un depósito de larga duración permitirá abrir nuevas líneas de estudio y mantener el dinamismo de la colección.

El caso ilustra cómo los museos dependen cada vez más de depósitos y préstamos de coleccionistas privados para ampliar sus fondos. La estabilidad a diez años da margen para planificar investigación y programación, aunque deja abierta la pregunta de qué ocurrirá con las obras cuando finalice el acuerdo. La evolución de la exposición «Círculos» y la integración completa de las piezas marcarán los próximos meses.